Nota: FTA-100 i MD-109 són productes d’aquest segle, de manera que no apareixen a la llista.
Resol la intermodulació i la resposta falsa a partir del capçal d'alta freqüència
Al sintonitzador FM, hi ha un circuit d'alta freqüència blindat per una làmina de ferro anomenat sintonitzador, que conté circuits d'amplificació, barreja, oscil·lació i afinació d'alta. El sintonitzador es troba al capdavant del processament de senyals i la seva qualitat determina directament la sensibilitat del receptor, la resposta falsa d’intermodulació i altres indicadors. Als anys 1960, com que no hi havia moltes estacions de ràdio FM en una regió, el disseny del sintonitzador era molt senzill i la doble sintonització podia ser ben rebuda. En 70 anys, les grans ciutats han sintonitzat els canals de freqüència. Per tal d’augmentar la selectivitat, el sintonitzador està dissenyat per ser sintonitzador multiconnectat, fins a un màxim de 13 canals. Després d’adoptar l’estructura multiconnectada, la selectivitat es millora, però també s’incrementa l’error de seguiment, es deteriora la característica de retard del grup i es deteriora la qualitat del so. En aquell moment, com que no hi havia cap font de so d'alta qualitat, la gent no notava el canvi en la qualitat del so. Als anys vuitanta, els sintonitzadors van entrar a les files dels equips d'alta fidelitat i la qualitat del so es va convertir en el primer indicador important. La gent es va adonar que, per millorar la qualitat del so, primer hem d’eliminar la falsa resposta causada per la intermodulació i el sintonitzador està obligat a assumir aquesta responsabilitat. El nombre de respostes falses està relacionat amb el nombre d’emissores de ràdio. Si el nombre d’emissores de ràdio és n, el nombre de respostes falses és (n-1980) n. Actualment, les ciutats costaneres i orientals del meu país solen rebre més de 1 emissores de FM, de manera que hi ha fins a 30 respostes falses, cosa que demostra el greu que és el problema. Per tant, quan una ciutat estableix la freqüència d’una emissora de ràdio FM, la calcularà acuradament per minimitzar el nombre de respostes falses que cauen a la banda de freqüència receptora. La falsa resposta a la superfície fa que augmentin les estacions receptores, però en sintonitzar la freqüència de resposta falsa, s’acompanyarà de xiulet, xiulet i xiulet, sonor i sonor.
Com que la barreja s’aconsegueix per les característiques no lineals del dispositiu i la no linealitat és la font d’intermodulació, en principi, la falsa resposta del receptor superheterodí no es pot eliminar completament, de manera que el dispositiu amb una linealitat excel·lent i un ampli rang dinàmic una arma per millorar el rendiment del sintonitzador. Pel que fa als indicadors d’intermodulació i modulació creuada, els transistors bipolars són els pitjors, els FET d’unió són lleugerament millors, els FET MOS són millors i els FET d’arsenur de potassi són els millors. Com que el monocristall d’arsenur de potassi és extremadament fàcil de trencar, és difícil de fabricar i el preu és car. El tub MOS de silici de doble porta de tipus d’esgotament equival a un amplificador cascode. Té un ampli rang dinàmic, una petita capacitat de Miller i una bona estabilitat. La seva linealitat és millor que un multiplicador analògic equilibrat de sis tubs, i és un amplificador i mesclador d’alt nivell. El dispositiu ideal.
Quantes connexions utilitza el sintonitzador? Des de només la consideració de la selectivitat, com més nombre de connexions, millor; però a partir de la linealització de les característiques de retard del grup i la millora de la qualitat del so, com menys nombre de connexions, millor. Per tenir en compte la qualitat i la selectivitat del so, és millor triar de 4 a 5 connexions. La següent pregunta és si s’utilitza un condensador variable d’aire o un díode varactor per al dispositiu de sintonització? Abans de mitjan anys setanta, els sintonitzadors utilitzaven condensadors d’aire variables. Des que va sortir el primer sintonitzador de síntesi de freqüències ST-1970 el 910, diversos fabricants els han imitat un darrere l’altre. Japó és el país que produeix més sintonitzadors del món. El 1974, Alps va interrompre la producció de l'últim Air Duolian, que des de llavors ha posat fi als sintonitzadors de condensadors variables. En termes de pèrdua d’inserció i característiques de freqüència de capacitat, els condensadors variables d’aire són significativament millors que els díodes varactor. Per tal de millorar el valor Q del díode varactor, els dos varactors es poden convertir en una forma de doble tub adossat i el rendiment és proper al d'un condensador variable d'aire. El rendiment del sistema de sintonia de díode varactor de 1983 parells és equivalent al del connector d'aire de 5. L'avantatge més gran d'utilitzar un varactor és que pot aconseguir sintonització digital i sintonització de diversos punts i eliminar els problemes de sintonització manual.
El senyal multipath és el culpable de la interferència pop
Quan rebem emissions de FM, a més de rebre ones directes de l’antena transmissora directament al receptor, també rebem ones reflectides de muntanyes, edificis i terra. El mal de les ones reflectides es pot sentir directament des de la imatge fantasma del televisor quan s’utilitza l’antena interior. No obstant això, quan es reben retransmissions de FM, les imatges fantasma apareixen en forma de pops, pops, xiulets i xiulets. Quan moveu la posició de la ràdio i la direcció de l’antena, el so de transmissió intermitent es barreja amb pops, pops, xiulets i xiulets. Aquest és l'efecte de la interferència de camins múltiples. La interferència de múltiples camins és la més perjudicial per a la recepció de FM i és difícil d’eliminar. Com que aquest sistema no té la capacitat de resistir el camí múltiple. A causa del dany greu, la transmissió de FM no és adequada per a la recepció mòbil.
En condicions de recepció fixes, el retard de temps i l'amplitud del senyal de ruta múltiple són fixes i es pot moure la posició i la direcció de rotació de l'antena per trobar sempre el punt amb una petita interferència de ruta múltiple. Però per eliminar la interferència de múltiples camins causada pels cotxes i els avions aeris, només pot ser efectiva una antena forta. L’experiència dels entusiastes de l’estranger FM és configurar quatre matrius d’antenes Yagi de 5 unitats, que puguin obtenir un lòbul principal d’uns 18 graus, i configurar una paret d’absorció de senyals multi-camí incrustada amb ferrita en la direcció del lòbul lateral de l’antena. per debilitar la intensitat de l’ona reflectida. Pot reduir significativament la distorsió no lineal causada per la ruta múltiple i obtenir una qualitat de so excel·lent. Però aquest tipus d’antena és car i el cost d’escoltar la ràdio és massa elevat i només ho faran un nombre molt reduït d’audiòfils.
El filtre transversal adaptatiu és una arma eficaç per eliminar la interferència de camins múltiples del circuit. Els resultats experimentals del passat laboratori són emocionants. En una ciutat amb edificis de gran alçada, només es pot utilitzar una antena de fuet per obtenir una qualitat de so excel·lent i, fins i tot en condicions mòbils sempre que la velocitat del vehicle no superi els 60 quilòmetres, es pot obtenir un bon efecte de recepció. A causa de la complexa estructura d’aquest filtre, es necessita un processador d’alta velocitat per determinar l’amplitud i el retard de temps del senyal multipath en temps real durant el procés de sintonització i canviar automàticament al millor node de cancel·lació. El cost és relativament car i no s’ha implementat en electrònica de consum. Lamentacions per generacions d’entusiastes de la transmissió. Actualment, la ràdio de programari proporciona un mètode senzill i econòmic per resoldre aquest problema crònic. El filtre transversal anti-trajectòria millorat descrit pel codi C pot detectar el senyal reflectit en microsegons en temps real al DSP amb una freqüència de rellotge de 700 MHz i seleccionar automàticament el retard adequat. El nombre de nodes i el coeficient d’atenuació cancel·len completament el senyal de camí múltiple. És una llàstima que aquesta última tecnologia hagi perdut l'oportunitat d'aplicar-se al sintonitzador FM. Si trobeu un bon sintonitzador, configurar una antena direccional exterior és la forma més senzilla i eficaç de resistir les interferències de diversos camins i millorar la qualitat del so.
SI amplificador és la font de la distorsió
L’amplificador intermedi és el nucli del receptor FM. Índexs com la sensibilitat, la relació senyal-soroll, la relació de captura, la distorsió i la selectivitat estan directament relacionats amb el rendiment de l’amplificador intermedi. L’amplificador intermedi FM és el lloc més concentrat per a l’aplicació de nous dispositius i tecnologies. Tuning Les tecnologies utilitzades al dispositiu són les següents:
1) Filtre d’estat sòlid superlineal: s’han utilitzat quatre tipus de filtres, inclosos els de gamma mitjana LC, cristalls de quars, ceràmica multimode i ona acústica superficial. LC Zhongzhou és el dispositiu més antic i clàssic. La combinació de 4-6 bucles pot dissenyar les característiques d'amplitud-freqüència en tipus Butterworth o Gauss. Els primers anys, per tal de millorar la selectivitat, es va utilitzar el tipus Butterworth. A causa de les deficients característiques de retard de grup, el tipus gaussià amb bones característiques de retard de grup era popular en màquines que valoren la qualitat del so. El filtre de cristall té el millor coeficient rectangular, però la característica de retard del grup és pobra. Els filtres ceràmics tenen una mida petita i un preu baix i els primers grups de productes presenten característiques de retard deficients. Els productes posteriors s’han millorat molt i s’han convertit en la corrent principal dels filtres de freqüència intermèdia. L’inconvenient és que la freqüència central és molt variable i cal seleccionar un emparellament. Les característiques d'amplitud-freqüència i de freqüència de fase del filtre d'ones acústiques de superfície es poden dissenyar per separat i les característiques de retard del grup es poden fer molt bé, però hi ha una resposta del lòbul lateral. Per tenir en compte la selectivitat i la distorsió, generalment s’utilitza una combinació de múltiples filtres al sintonitzador. Per exemple, l'estat de banda estreta utilitza filtres de vidre i ceràmica per garantir la selectivitat, l'estat normal utilitza el filtre de ceràmica i el filtre d'ones acústiques de superfície per equilibrar la qualitat del so i la selectivitat, i l'estat de banda ampla utilitza el filtre LC per garantir la qualitat del so i relació de captura.
2) Retroalimentació negativa de freqüència i amplificació de paràmetres variables: la idea de retroalimentació negativa de freqüència és reduir la desviació de freqüència per reduir l'amplada de distribució de la banda lateral d'ona FM. Si la banda de freqüència és estreta, es pot utilitzar la característica de retard del grup a la freqüència central del filtre ceràmic per ser la més plana. Una secció recta de corba minimitza la distorsió. I pot fer que el 100% de les bandes laterals passin pel filtre per aconseguir una transmissió d’espectre complet. Després de reduir la compensació de freqüència, disminuirà la relació senyal-soroll d'alta freqüència, de manera que la retroalimentació positiva de freqüència s'utilitzarà després del filtre per restablir la compensació de freqüència a 75 KHz. Aquesta tecnologia va aparèixer per primera vegada al sintonitzador T-727 d'Onkyo. Només utilitza 6 decibels de retroalimentació negativa i la distorsió arriba al 0.1%. Després d'això, Kenwood Company va inventar una tecnologia sense espectre sobre aquesta base, que comprimia la compensació de freqüència a gairebé zero. Aquesta tecnologia es va aplicar al famós sintonitzador L-02T de la història i es va reduir la distorsió de la màquina al 0.003%. La retroalimentació negativa de freqüència consisteix a millorar la linealitat canviant els paràmetres de compensació de freqüència i també podeu utilitzar el mètode de canvi de compensació de freqüència per millorar la relació senyal-soroll. Com que la relació senyal-soroll de l’ona FM és proporcional a la desviació de freqüència, un simple multiplicador de freqüència pot duplicar la desviació de freqüència. Cada vegada que es duplica la compensació de freqüència, la relació senyal-soroll augmenta en 6 decibels. Si s’utilitza 5 vegades la freqüència, la desviació de freqüència es pot augmentar a 375 KHz i la relació senyal-soroll es pot augmentar en 30 decibels. Suposem que la relació senyal-soroll a la compensació de freqüència de 75 KHz és de 65 decibels, després de 5 vegades la freqüència és de 95 decibels, que és el mateix índex que el CD. Un cop augmentada la compensació de freqüència, també s’incrementa el rang lineal del discriminador de freqüència, de manera que el multiplicador de freqüència no ha de superar 5 vegades. Una altra variable que es pot canviar és la compensació de freqüència relativa, que es pot canviar per millorar la sensibilitat de discriminació de freqüència. Es realitza mitjançant conversió de freqüència doble i la desviació relativa de freqüència augmenta reduint la freqüència intermèdia. La sensibilitat d’un discriminador lineal ampli és sovint baixa i aquest mètode pot augmentar l’amplitud de sortida del discriminador.
3) Conversió de senyal: després de canviar la compensació de freqüència, la freqüència intermèdia FM es converteix en un pols escàs després de la reducció de freqüència i la limitació de l'amplitud. Es pot convertir en un senyal de modulació d'ample de pols (PWM) amb un circuit digital senzill, que és el mateix que el CD i que el senyal quantificat d'un bit a l'amplificador de potència digital és el mateix, però el senyal modulat no és àudio, sinó Senyal MPX. Si s’utilitza un discriminador digital, el senyal de freqüència intermèdia ha de patir aquesta transformació. A la ràdio de programari, la freqüència intermèdia de 10.7 MHz entra directament a l'ADC per al mostreig i després és processada per DSP. En el passat, les noves tecnologies en amplificadors intermedis, discriminació de freqüències i descodificació es podien implementar mitjançant algoritmes de programari.
Capçal d'alta freqüència Descodificador de discriminació de mid-amp
Dissenyeu la intermodulació i la falsa resposta de selectivitat i resolució d'amplada de banda i de linealitat de distorsió
Distribució de la distorsió (%) 5 80 10 5
La clau del discriminador és la linealitat i l’amplada de banda
El discriminador de freqüència és la segona font de distorsió més gran del receptor FM. A la taula 2 es pot observar que l’efecte del discriminador de freqüència sobre la qualitat del so és superior al del sintonitzador i el descodificador. En un sintonitzador, l'amplificador intermedi i el discriminador de freqüència determinen conjuntament el seu rendiment, de manera que el fabricant presta una atenció especial. Per competir al mercat, s’han utilitzat 11 tipus de discriminadors de freqüència a la història. Són discriminador de freqüència proporcional, discriminador de freqüència de fase, discriminador de freqüència de producte de desplaçament de fase, discriminador de freqüència PLL, discriminador de freqüència de seguiment de fase, discriminador de freqüència de recompte de pols, discriminador de freqüència de línia de retard, discriminador de freqüència diferencial, discriminador de freqüència PWM, discriminador de freqüència de paràmetre digital i freqüència DSP discriminador. Els fabricants i els dissenyadors exageren generosament els avantatges dels seus propis discriminadors de freqüència, i alguns circuits han estat reconeguts com a tals. Per tal d’avaluar el rendiment d’aquests discriminadors, NHK va utilitzar una freqüència d’àudio de 12 KHz amb un desplaçament de freqüència de 5-10 Hz i va escanejar la banda de pas dels discriminadors per comprovar-ne la linealitat. Va resultar que no hi havia aquest discriminador. Millor, perquè no importa quin tipus de discriminador de circuit, sempre que la linealitat i l’amplada de banda compleixin els requisits i el guany diferencial sigui una línia horitzontal, es pot obtenir una bona qualitat de so.
Quina ampla banda de freqüència i bona linealitat poden satisfer els requisits d'alta fidelitat? Per evitar la desafinació de la freqüència intermèdia causada per errors de temperatura i desplaçament, l’amplada de banda lineal del discriminador ha de ser superior a l’amplada de banda de freqüència intermèdia de 100 KHz a les ràdios ordinàries i ha de ser superior a 200 KHz al sintonitzador. Si hi ha una opció d’amplada de banda al sintonitzador, la banda ampla sol ser de 400 KHz i la banda estreta en general de 200 KHz, de manera que l’amplada de banda lineal del discriminador de freqüència ha d’arribar a 600 KHz. En un discriminador de circuits analògics amb una freqüència central de 10.7 MHz, la proporció i el discriminador de fase han d’utilitzar un bucle de doble sintonia per complir els requisits. La tecnologia de seguiment també es pot utilitzar per generar amplada de banda lineal. Per exemple, el discriminador de seguiment de fase converteix l'ona modulada en freqüència en una ona modulada de fase, demodula el senyal MPX en el discriminador de fase i regenera el senyal de referència del discriminador de fase amb un bucle de bloqueig de fase. A causa de la complexitat del circuit, Hitachi el va convertir en un circuit integrat HA11211. L’empresa JVC afavoreix aquest tipus de circuits i sovint ho pot veure als sintonitzadors de gamma mitjana-alta, com ara T7070, JT-V77, etc.
Al circuit de paràmetres variables de mitja amplificació, la situació és més complicada i els paràmetres modificats s’han de tractar específicament. Quan es canvia la compensació de freqüència, l’amplada de banda del discriminador canviarà en conseqüència. Si es canvia la compensació de freqüència a 150 KHz, 225 KHz, 300 KHz, 375 KHz, l’amplada de banda lineal corresponent és de 800 KHz, 1.2 MHz, 1.6 MHz, 2 MHz. És difícil que el circuit discriminador de freqüència analògic aconsegueixi un ample lineal superior a 600 KHz, de manera que s’implementa de forma digital. El mètode digital més senzill és convertir el senyal de modulació de freqüència d’ona sinusoïdal en un pols modulat en amplada i utilitzar un filtre de pas baix per restaurar el senyal MPX, com ara el discriminador de recompte d’impulsos i el discriminador PWM. Aquest tipus de discriminador de freqüència va aparèixer al sintonitzador AJ510 de Heathkit Company als Estats Units a principis dels anys setanta. Després que Trio Company l’aprengués el 1970, es va utilitzar en tots els seus sintonitzadors de gamma alta. Un altre mètode de processament digital és convertir la freqüència intermèdia FM en impulsos inferiors a 1976 MHz, passar dues portes CMOS amb temps de retard diferents i utilitzar una porta OR exclusiva per demodular el senyal MPX. L'algorisme de discriminació de freqüència digital és molt senzill d'implementar al DSP, que es pot completar amb un multiplicador de senyal de quadratura i no hi ha problemes de linealitat i amplada de banda. Ara en sintonitzadors DAB / FM, la discriminació de freqüència i la descodificació s’implementen a DSP mitjançant algoritmes de programari.
Els amplificadors intermedis i els discriminadors de freqüència van ser una vegada un paradís del bricolatge per als entusiastes de la transmissió. Hi ha molts circuits clàssics amb idees enginyoses i un rendiment excel·lent. Avui en dia, molts entusiastes encara en parlen.
El més segur és el descodificador estèreo
Avui, ja sigui de fàbrica o de ràdio FM DIY, la part més segura del descodificador estèreo. Fins i tot si es tracta d’una màquina portàtil amb bateria de dues cel·les, el descodificador utilitza A TA7343 i pot obtenir una separació estèreo de 40 decibels. En el passat, això era gairebé impensable.
A la història, van trigar vint anys a millorar la separació estèreo del receptor. En el sistema de control pilot, la diferència d'amplitud i la diferència de fase entre el senyal suma i el senyal diferencial; la diferència de fase entre la subportadora de regeneració i la subportadora final transmissora afectarà el grau de separació. Si hi ha una diferència d'amplitud de 3 decibels o una diferència de fase de 20 graus respecte al senyal de diferència, la fase de subportadora regenerada i la subportadora original tenen una diferència de fase de 20 graus i l'efecte estèreo desapareixerà sense deixar rastre. Al descodificador, la diferència de fase i la diferència d'amplitud existeixen alhora, i aquests paràmetres també canviaran amb la temperatura i el temps. Hi ha dos tipus de descodificadors estèreo, el tipus de matriu i el tipus de commutador. El tipus de matriu és senzill en principi i fàcil d’implementar, però té requisits estrictes en circuits i dispositius. Això està destinat a néixer amb un descodificador de matriu dissenyat amb tubs o transistors durant els primers anys. El grau de separació. He provat les ràdios estèreo de gamma alta, històricament costoses, i la resolució se situa generalment al voltant dels 12 decibels, molt menys que els telèfons de mà que es venen a les parades d’avui. El descodificador de commutació pot obtenir un grau de separació superior en principi, però es requereix per regenerar un senyal de commutador que no tingui diferència de fase amb la subportadora de l’extrem transmissor. El senyal de commutació que no ha de ser regenerat pel bucle bloquejat de fase no pot complir els requisits de fase, de manera que el descodificador de commutació no pot obtenir un alt grau de separació, el màxim és d’uns 20 decibels. Per tant, durant més de dues dècades després del llançament de l'estèreo FM, el grau de separació sempre ha estat la debilitat dels receptors FM.
Els primers anys en què els europeus i els japonesos tenien mal de cap per a la separació estèreo, el 1972, la nord-americana Motorola va desenvolupar el primer descodificador estèreo de bucle bloquejat de fase integrat del món MC1310, i la separació estèreo va passar de deu decibels a 40 decibels. , Es redueix la distorsió de l'1% al 0.3%. després d'això. Els fabricants japonesos han après a imitar i produir una gran varietat de descodificadors amb un millor rendiment. Per exemple, el TA7343 que s’utilitza habitualment en màquines barates té una resolució de 45 decibels, una distorsió del 0.08% i una relació senyal-soroll de 74 decibels. El descodificador estèreo utilitzat específicament al sintonitzador té una resolució de 65 decibels, una distorsió harmònica del 0.006% i una relació senyal-soroll de 89 dB. Des de l’aparició d’aquest dispositiu, el so estèreo de les ràdios FM s’ha convertit en digne d’aquest nom. A més, ha trencat els límits entre avançats i populars, i la gent ha de sospirar el progrés de la tecnologia i els canvis dels temps.
No es pot ignorar el preamplificador de baixa freqüència
Tot i que el preamplificador de baixa freqüència es troba en una posició discreta al sintonitzador, no es pot ignorar el seu paper com a part del receptor. En un sintonitzador excel·lent, hauria de tenir les funcions següents:
1) Circuit de desenfasi: al receptor mono, el circuit de desenfasi de 50 microsegons està connectat després del discriminador. Al receptor estèreo, per tal d'assegurar-se que els senyals pilot i diferencial no s'atenuen, el circuit de desenfasi es connecta a l'estèreo Després del descodificador.
2) Filtre de freqüència pilot i freqüència de subportadora: l’objectiu principal és eliminar els components de freqüència de pilot residual i subportadora de l’àudio per evitar distorsions d’intermodulació a l’amplificador de baixa freqüència. També produeixen trucades d’ocells quan la gravació i la conversió AD superen la freqüència de biaix i la freqüència de mostreig.
3) Circuit squelch: el guany del receptor FM és molt alt i hi haurà molt de soroll quan no hi ha entrada de senyal. Antigament, el squelch s’utilitzava principalment per evitar sorolls durant l’afinació i la ubicació sense emissora de ràdio era encara molt tranquil·la. No hi ha soroll d’ajust en l’ajust de la memòria digital. Com que molts receptors conserven l'ajustament manual del volant, el circuit de silenci continua sent necessari.
4) Control de la sonoritat igual: segons la corba de sonoritat de l’orella humana per compensar l’estrenyiment de la resposta de freqüència auditiva a baix volum, aquesta funció pot obtenir efectes rics de sons alts i baixos quan es fa música de fons familiar amb baix volum.
5) Control de tons: per compensar els defectes dels altaveus i de l’entorn d’escolta
6) Control de banda passant: escoltar les emissions de FM en zones marginals amb senyals febles, establir l’amplada de banda del circuit de baixa freqüència a 150-8000 Hz pot reduir significativament el soroll d’alta freqüència.
7) Control de la intimitat: augmentar adequadament l’amplitud en el rang de 2000-3000 Hz pot fer que la veu humana senti intimitat i limitar adequadament la velocitat de l’amplificador de baixa freqüència pot debilitar la sensació de boca i millorar la suavitat del so.
La ràdio FM no és adequada per escoltar-la amb auriculars d'alta fidelitat
En escoltar retransmissions de FM amb auriculars d'alta fidelitat, sempre sento que el so és una mica aspre. Quan l’interval del programa i el nivell baix, sentireu un xiulet i un so de descàrrega cruixent. Aquest és el sòl inherent de les emissions de FM. Interferències d’alimentació externa, electrodomèstics i industrials, un 99.9% dels quals poden ser suprimits pel limitador de l’amplificador intermedi i el discriminador de freqüència, i la modulació de freqüència paràsita restant, el soroll tèrmic del transistor i el limitador de soroll parpelleig. No es pot fer res, es superposaran al senyal d'àudio i es convertiran en el sòl del soroll.
Llavors, per què no es pot escoltar el soroll de fons amb els altaveus? Hi ha dues raons. Una d’elles és que el pes de la bobina de veu i del diafragma dels auriculars és molt lleuger. Si un parell d’auriculars i un altaveu també estan marcats amb una sensibilitat de 90 decibels, l’auricular significa que la pressió sonora de 90 decibels es pot obtenir conduint 1 miliwatt de potència elèctrica a un centímetre; l’altaveu és impulsat per 1 watt d’energia elèctrica a una distància d’1 cm de l’altaveu. Es pot obtenir la mateixa pressió sonora al comptador i, òbviament, la sensibilitat dels auriculars és milers de vegades superior a la dels altaveus. Una altra raó és que en la direcció de la transmissió del so, l'energia sonora per unitat d'àrea és inversament proporcional al quadrat de la distància i la freqüència del so augmenta d'1 KHz a 10 KHz, la freqüència augmenta 10 vegades, però la pèrdua d'absorció d'aire augmenta de 100 vegades. L’energia de la interferència i el soroll de baix nivell es distribueix a les bandes de freqüència mitjana i alta de la freqüència d’àudio i s’atenuï ràpidament a l’aire, gairebé atenuant-se a zero a un metre de distància. La distància i l’aire juguen el paper d’un filtre, cosa que fa que l’oïda humana no sigui capaç de sentir la presència d’interferències de fons i soroll. Escoltar amb auriculars és completament diferent. El timpà està molt a prop dels auriculars, la qual cosa equival a passar per alt el filtre de soroll de fons. A més, la sensibilitat dels auriculars és molt alta, de manera que la música i el soroll es recullen a les orelles, cosa que ens fa sentir el so rugós.
A més, l'adaptabilitat dels altaveus i els auriculars a la música i les sensacions psicològiques d'escoltar són diferents. Els altaveus són adequats per apreciar l’esperit, com ara simfonies, concerts i òperes. A l’espectacle, el desgarrador Bess, el suau i dolç rang mitjà i el to clar i preciós i brillant com una marca del cor, induiran els oients a sentir l’esquema general de la música sense tenir temps de cuidar els detalls menors. . Els auriculars són adequats per apreciar detalls, com el violí plorant i l’erhu, i el triangle que s’esvaeix. La veu dolça i els aguts esvelts induiran l’oient a sentir la melodia i la tècnica de la música i captar les riques capes i les diferències relativament petites. Per tant, l’experiència del veterà és escoltar CD amb auriculars i escoltar la ràdio amb altaveus.
Benvingut al digital demà
La ràdio FM porta 66 anys portant música i felicitat. Al segle passat, els entusiastes de la ràdio del meu país no van tenir la sort de gaudir de la música FM. Després de la reforma i l'obertura, les emissores de ràdio FM han sorgit a tot arreu. No obstant això, hi ha dos lamentacions que molesten a la majoria dels fans: un és que el contingut de difusió és desigual i que les emissores de FM locals i de comtat no només són pobres en equipament, sinó que el contingut del programa tampoc no és afalagador. Un altre lament és que no hi ha un bon receptor per gaudir de l’emissió. Des de 2002, l'Estació Central de Radiodifusió Popular va presentar l'eslògan de la reforma "especialització en freqüències, freqüència de gestió", el so de la Xina, el so de l'economia i el so de la música. Les emissores de ràdio locals també han seguit i reformat els seus programes de difusió. Després d'una acurada comparació amb les estacions de ràdio FM de Xangai, la qualitat del so de 107.7 MHz Music Sound és la millor; La música clàssica de 94.7 MHz té el millor contingut, però malauradament la potència de transmissió és la més petita. Podeu trobar sintonitzadors de segona mà econòmics i de bona qualitat al mercat electrònic de Qiujiang Road i al centre electrònic modern Xiangyang Road.
Tot i que la difusió per FM s’està acabant de substituir per la difusió digital, la qualitat de la difusió ha assolit el seu punt àlgid. En el futur, tant DAB com IBOC han patit una compressió de velocitat de bits. Teòricament parlant, el senyal comprimit és un senyal redundant, però l'avaluació de l'escolta és una qüestió complicada. Les conclusions extretes en teoria i laboratori no poden cobrir les diferències psicològiques i fisiològiques individuals de cada persona. L’emissió de DAB al Regne Unit s’ha popularitzat molt. Els fans europeus van comparar acuradament la qualitat del so de DAB i FM i van qüestionar la propaganda del so de cristall de DAB. Independentment del tipus d’emissions digitals que adopti el nostre país en el futur, la nostàlgia inherent a la humanitat farà que moltes persones trobin a faltar l’emissió de FM que una vegada ens va donar una felicitat interminable. Un pastor de l’església de l’evangeli em va il·lustrar una vegada: "El tresor d’avui, només avui és el més feliç".
El nostre altre producte:
