A principis del segle passat, hi havia una moda per a la invenció a la comunitat científica nord-americana. Després que Edison inventés la llum elèctrica i el fonògraf, Forrest va inventar el triode i Bell va inventar el telèfon, Armstrong també es va unir a les files dels grans invents. Va inventar circuits de retroalimentació negativa, regeneratius, superregeneratius i superheterodins alhora, sentant les bases dels receptors de ràdio moderns. El 1933 va inventar la modulació de freqüència de banda ampla i va construir una estació de ràdio experimental privada de 50 quilowatts. L'abril de 1935, va transmetre simultàniament senyals FM i AM a l'Empire State Building de Nova York i va comparar la recepció al seu propi laboratori a Hattonfield, Nova Jersey. El resultat mostra que el senyal AM ha estat submergit pel soroll, però el senyal FM encara és molt clar. Els Estats Units concedeixen una gran importància a la tecnologia FM. El dia de Cap d'Any de 1941, es van obrir simultàniament 25 estacions de ràdio FM a través dels Estats Units, creant la primera ràdio FM del món. El 1958, l'enginyer nord-americà Reinard Kahn va desenvolupar un sistema de transmissió estèreo. El 1960, l'estació de ràdio de Montreal va utilitzar per primera vegada el sistema de Reinard Kahn per a la transmissió estèreo de FM. L’aparell estèreo FM es va desenvolupar ràpidament a mitjan anys seixanta. A partir de finals dels anys setanta, alguns països van començar a estudiar la difusió de so envoltant panoràmic de quatre canals, però a causa de les exigents condicions de recepció, va ser un fracàs de curta durada.
la transmissió FM del meu país es va pilotar a Pequín el dia de Cap d'Any del 1959. La banda de freqüència és de 64.5-73 MHz. la transmissió estèreo FM del meu país va començar a Harbin el 1979, i la difusió FM es va popularitzar a tot el país a mitjan anys vuitanta. Des de llavors, els xinesos van iniciar una nova era de radiodifusió amb alta fidelitat sense interferències del soroll Tiandian.
Entre els formats de transmissió analògica com ara ona llarga, ona mitjana, ona curta, banda lateral d'ona curta i FM, FM és l'únic mitjà que pot proporcionar retransmissions d'alta fidelitat. El contingut de difusió és principalment música, coneguda com happy FM. FM no només aporta felicitat a les nostres vides, sinó que també és ple d’encant en la cultura de la difusió, l’exploració tècnica, l’avaluació de la qualitat del so i la col·lecció d’equips.
Qualitat de so comparable al CD
El 23 de setembre de 2007, a la conferència de premsa de l'establiment WECWRA celebrada a la Universitat de Tongji, el senyor Liang de Desheng General Electric Company va portar una ràdio d'escriptori commemorativa TECSUN-1994 per mostrar el programa de l'estació de música clàssica de 94.7 MHz de Xangai. , El reporter de la televisió de Xangai, Shen Ying, va exclamar: "Com sona aquesta ràdio com a equips de música!" Aquest és l’encant de les emissions de FM. De fet, la qualitat del so del 1994 només ha assolit el nivell d’entrada, pot emetre un so còmode i inflat, de gamma mitjana suau i dolç, però no té un to alt magnífic. Tot i que hi ha pocs components superiors a 8000Hz en l’espectre de la música vocal, els components superiors a 20KHz en l’espectre de la música instrumental són encara molt rics. Especialment la música de corda, com el violí i l’erhu, els seus harmònics d’ordre superior s’estendran sempre a la banda de freqüència d’ultrasons. Tot i que el nivell d’aquests aguts és molt baix, només reflecteixen el color de la música i toquen la cirereta del pastís. No obstant això, en el disseny de ràdios FM normals, a causa de la necessitat de tenir en compte la selectivitat, l’amplada de banda IF està dissenyada per ser estreta i, per tal de reduir el cost, es programa el circuit, de manera que la qualitat del so es veu molt compromesa. .
El sistema pilot GE-Zenith és el sistema de transmissió FM unificat del món. En comparació amb el sistema AM, la compensació de freqüència de 75 KHz pot millorar la relació senyal-soroll en 17 decibels; el preèmfasi de 50 microsegons pot millorar en 10.18 decibels, cosa que pot millorar un total de 27.18 decibels. . Si la relació senyal-soroll AM es calcula a 50 decibels, la relació senyal-soroll de la transmissió FM pot arribar als 77.18 decibels. Els equips de radiodifusió FM i de televisió analògica mai han aturat la transformació digital, especialment l’excitador estèreo ha estat sotmès a codificació matricial, codificació de commutació de divisió horària, codificació de commutació suau de diversos nivells a la codificació DSP del programari actual i la qualitat de l’equip a l’extrem de transmissió s'ha millorat molt. Progressar. Les fonts del programa de la ràdio van des de cintes analògiques obertes, discos compactes, platges de cassets analògiques fins al DAT, el CD i el disc dur actuals. La distorsió de la font es redueix del 3% al 0.001% i el rang dinàmic augmenta de 50 decibels a 90 decibels. L’avanç del maquinari i el programari del transmissor ha obert el camí per a la realització d’alta fidelitat.
Al costat del receptor, perquè la freqüència FM es troba a la banda VHF, les característiques d’alta freqüència del dispositiu i els paràmetres de distribució del circuit afectaran el rendiment de tota la màquina. El cost de disseny i fabricació és relativament alt. És impossible fer alta fidelitat només amb tecnologia convencional i components econòmics. Ràdio. Afortunadament, el sistema FM té un gran potencial per ser aprofitat. Si no dubteu en costar, l’ús de filtre transversal adaptatiu, processament de paràmetres variables, discriminació de freqüència digital, descodificació de bloqueig de fase de mostreig màxim i altres tecnologies pot dissenyar un receptor d’índex molt alt. Fa vint anys, quan vaig engegar el sintonitzador ST5555, no em podia creure que es tractés d’una placa de circuit de ràdio. Fins i tot en l'era actual de la tecnologia de microelectrònica altament desenvolupada, encara no és possible dissenyar un sintonitzador amb qualitat de so CD. La tecnologia FM és realment imprevisible. Si el compareu amb una casa on viuen els humans, el sintonitzador avançat és un hotel de cinc estrelles i el semiconductor FM portàtil és una petita casa de fusta.
Tots els avenços esmentats han permès que la transmissió de FM arribi al nivell d’alta fidelitat actual des del facsímil mitjà de fa trenta anys. Per dir que la ràdio FM és comparable al CD, molta gent no hi estaria d'acord. De fet, després que el so es codifiqui i moduli al transmissor, es transmeti per l'aire, es seleccioni al receptor, s'amplifiqui i es desmoduli, inevitablement es produiran errors de processament i soroll mixt. Cal dir que la qualitat del so d’un receptor FM ben dissenyat s’acosta molt a la d’un CD. Si teniu l’oportunitat d’escoltar un sintonitzador com el MD-108 o el L02-T, realment podreu apreciar la qualitat de so original de l’emissió estèreo FM actual.
Font de ràdio de cinta a CD
Des que Edison va inventar el primer fonògraf del món el 15 d’agost de 1877, la tecnologia de gravació ha estat canviant. La qualitat d’emissió de la ràdio FM ha seguit els passos de la tecnologia de gravació. La font de so de la ràdio FM mono, que va néixer a la dècada de 1940, va començar amb gravadors de filferro i discos de gra brut. És impossible verificar la qualitat de la ràdio FM en aquell moment. A finals de la dècada de 1950, els discos compactes i els magnetòfons de bobina eren bàsicament capaços de gravar i restaurar fidelment el so original. La gent va reconèixer i valorar la qualitat del so de les emissions de FM. El triode electrònic d’alta freqüència de baix soroll especialment dissenyat per a receptors FM, pentodes tallats Sharp i tubs de potència d’alta transconductància va començar la producció en massa, sentant les bases per a la fabricació de receptors d’alta qualitat.
La tecnologia estèreo es va introduir a la transmissió de FM als anys seixanta. Com que la relació senyal-soroll dels senyals febles era 1960 decibels inferior a la del mono, la cobertura estèreo només era un terç de la del mono. El xiulet i el soroll es generarien a la vora de la cobertura del senyal. Canviar a mono es pot eliminar, de manera que no ha despertat elogis de la gent. El sòl sorollós dels principals equips de difusió de l'emissora de ràdio, el reproductor de cintes, empitjora la qualitat de la difusió estèreo. El descodificador estèreo es va utilitzar com a component opcional a les ràdios de gamma alta. El 21.7, Dolby va inventar la tecnologia de reducció de soroll Dolby A, que de sobte va reduir el soroll de la cinta en 1965 decibels. L’aparell estèreo FM va veure l’alba de l’alta fidelitat.
Als anys setanta, l'estació de FM estava equipada amb un excitador estèreo d'alta resolució, juntament amb l'aplicació de cobertes de reducció de soroll i discos compactes, quan l'òpera en viu i la simfonia poden fer que la gent se senti immersiva davant de la ràdio i localitzi el so font. Els avantatges d'un ampli camp d'harmonia són àmpliament reconeguts i l'estèreo s'anomena so estereofònic.
L’aparició dels gravadors digitals DAT i dels discos CD als anys vuitanta va revolucionar la qualitat de la gravació i la transmissió FM va entrar realment a l’era de l’alta fidelitat. Durant aquest període, els mètodes de difusió de les estacions de ràdio van anar progressivament cap a l'automatització. La producció i emissió de programes es duia a terme per separat, i el mètode d’emissió es basava principalment en programes gravats. El DAT va ser el principal equip de l’emissora FM. Un cop editat el programa, es va gravar a DAT. Atès que tant DAT com CD graven senyals PCM, es pot garantir la qualitat del so. També hi ha programes de veu gravats a DAT, els programes musicals es seleccionen directament del CD segons el programa i el manipulador automàtic s’utilitza per canviar el disc. Aquest mètode pot garantir la millor qualitat de so, especialment quan s’utilitzen discos SACD de 1980 bits / 24 KHz.
A finals dels anys noranta va aparèixer el reproductor automàtic. Després de fer i editar tots els programes a l'ordinador, es van transmetre al disc dur del departament de difusió per Ethernet d'alta velocitat. Per tal d’estalviar espai, les dades sonores s’emmagatzemaven en un mètode de compressió. La qualitat del so de la propera emissió estarà una mica descomptada. Com que diversos mètodes de compressió de la velocitat del codi d’àudio amb grans relacions de compressió són pèrdues, incloses les MUSICAM i AAC que s’utilitzen en la transmissió d’àudio DAB i FM HD. Quan es tracta d’àudio comprimit a la indústria dels entusiastes de l’àudio, tothom se’n burlarà. Em pregunto com se sentiran aquests entusiastes del hardcore després d’escoltar l’emissió digital FM comprimida?
Excitador estèreo des del maquinari al programari
El dispositiu de maquinari que afecta la qualitat de l'emissió FM a l'extrem transmissor és un excitador estèreo, que completa principalment la tasca de codificació estèreo. Hi ha dos sistemes de transmissió estèreo FM al món: el sistema pilot i el sistema de polarització. El nostre país adopta el sistema pilot. A les especificacions d’emissió FM formulades per la FCC i els països desenvolupats occidentals, l’índex de separació estèreo ha de ser superior a 30 decibels, la diferència de nivell corresponent als canals principal i secundari és de 0.3 decibels i la diferència de fase és de 3 graus. En les condicions passades, és bastant difícil aconseguir aquests indicadors en un excitador analògic. Mentre les característiques de fase d’un filtre proper a 15 kHz estiguin lleugerament desplaçades, un cop es generi una diferència de nivell d’1.5 decibels o una fase de 20 graus Si és dolent, el so estèreo desapareixerà. Per tant, la qualitat de l’excitador determina la qualitat del so de la ràdio.
Els primers excitadors de tub eren de format matricial, i el nivell i el balanç de fase entre els senyals de suma i diferència van tenir un gran impacte en el rendiment de tota la màquina, i els indicadors tècnics amb prou feines van assolir els requisits de nivell de transmissió. Tots els controladors de transistors posteriors s'han millorat a un sistema de commutació. El canal de senyal de la diferència de neutre en el sistema de commutació està implícit i els factors que afecten la separació es transfereixen a la fase de la subportadora i del pilot. Si s’utilitza la freqüència de la subportadora com a senyal de mostreig, la separació estèreo pot arribar als 35 decibels, cosa que ha superat l’especificació FCC. . Els humans tenen la naturalesa de perseguir la perfecció i, a continuació, utilitzen el tercer harmònic de la freqüència de la subportadora com a mostreig auxiliar, que es pot superposar al MPX per cancel·lar el tercer harmònic de la subportadora en el senyal compost i la separació es pot augmentar a 40. decibels. El 1980, la tecnologia de commutació suau inventada per McMartin Company va millorar molt el rendiment de l'excitador. En el codificador de commutació suau de 14 nivells, el component harmònic inferior al 13è ordre en el senyal compost era zero i la separació es va augmentar a 60 decibels. Més tard, diversos fabricants van competir per augmentar la freqüència de commutació suau, la commutació suau de 38 nivells i la separació de l'excitador amb una freqüència de mostreig de 3.444 MHz va arribar als 70 decibels. A principis d'aquest segle, la velocitat de processament de DSP ha estat capaç de fer front a algorismes de codificació complexos. Un codificador DSP de freqüència de mostreig de 2048 MHz de commutador suau de 77.824 nivells va augmentar sobtadament la resolució a més de 90 decibels. Els excitadors estèreo moderns DSP són sistemes complets, incloent un sistema de pilotatge analògic i un sistema de polarització, sistemes digitals DAB i HD Audio i síntesi de freqüència digital directa (DDS). Són molt còmodes d’utilitzar i el seu cost disminueix any rere any.
El 1986, dos enginyers de CBS i NAB van inventar el FMX, que va afegir un senyal de diferència ortogonal i va utilitzar una codificació compandant per cobrir el rang estèreo de l'estació de FM. S'ha ampliat 3 vegades per arribar a la mateixa distància de transmissió que el mono i la separació estèreo es millora molt. Un altre avantatge d’aquest sistema és que és compatible amb el sistema FM normal. Els receptors FM normals poden rebre senyals FMX, però el senyal de diferència de quadratura no es pot demodular. El receptor FMX pot rebre transmissions estèreo de manera estable fins i tot a les zones marginals de la cobertura d’ones de ràdio sense canviar a mono. FMX és atractiu tant per a les emissores de ràdio com per als oients. La FCC als Estats Units no aplica el sistema FMX i les estacions de ràdio locals opten per implementar-lo. De la mateixa manera que no hi ha equip de música AM al nostre país, no hi ha ràdio FMX al nostre país.
Sintonitzador: l’emperador al receptor FM
Sintonitzador significa amb precisió un sintonitzador d’emissió, que en xinès s’anomena cap de ràdio. És un producte de gamma alta en receptors de transmissió i, en general, només conté dues bandes de FM / AM. Per descomptat, el més atractiu és la banda FM. Els fabricants també utilitzen solucions per a tot el cos per fer de la banda FM la millor. Els anys seixanta i vuitanta van ser el període més pròsper de les emissions de FM. Durant aquest període, no hi havia Internet ni cap font de so digital. La configuració típica del centre de música domèstica era un afinador, un reproductor de discos de ferro en moviment i una platina de reducció de soroll Dolby. A principis dels anys seixanta, les emissions de FM es trobaven en l'etapa de transició del mono a l'estèreo. El sintonitzador va néixer durant aquest període. El circuit estava compost de tubs electrònics o components discrets de transistors i la qualitat del so era pitjor que el vinil i la cinta. Als anys setanta, les emissions de FM havien realitzat un so estèreo. Els excel·lents excitadors estèreo han millorat molt la qualitat d’emissió. La tecnologia de disseny de sintonitzadors també va avançar molt. Es van utilitzar àmpliament circuits integrats i filtres d’estat sòlid excel·lents (sonòmetres de cristall i ceràmica). , De manera que la qualitat de so de l'estèreo FM supera la dels cassets Dolby B i s'acosta als discos de vinil. La dècada de 1960 va ser l’època daurada de les transmissions de FM. Les emissores de ràdio generalment utilitzaven DAT i CD com a fonts de so. El microprocessador introdueix el sintonitzador i el disseny del circuit persegueix la innovació. Han aparegut excel·lents sintonitzadors un darrere l’altre, amb una distorsió del 1980% en mono i del 1960% en estèreo. La qualitat del so és millor que la d’un tocadiscs de ferro en moviment i és més suau que la platja Dolby C. El Dolby C no sona tan bonic com el FM a causa del seu efecte gafant. Durant aquest període, els entusiastes de la transmissió al Japó i Europa estaven entusiasmats amb els sintonitzadors avançats. Tothom esperava amb ganes l’anunci del nou model. Després del llançament del nou model, es van afanyar a comprar primer i després van comparar el rendiment i van comentar. També feliç. En el mateix període, "Radio Science", "Wireless and Experiment" i altres revistes van publicar molts articles sobre la nova tecnologia dels sintonitzadors. La temptació per als entusiastes és com un imant imant. Després de llegir-lo, qui pot suportar tres o dos dies, no trenqui el dejuni.
Amb la popularitat de les fonts d'àudio digitals a la dècada de 1990, els CD gairebé van substituir totes les fonts d'àudio, el vinil i les cobertes es van retirar ràpidament de l'etapa de la història i els sintonitzadors FM van començar a caure en desgràcia. Amb el començament de la transmissió digital, el sintonitzador original FM / AM va evolucionar cap al sintonitzador DAB / FM actual i el sintonitzador HD Audio / FM, i FM es va convertir en un estat subsidiari del sintonitzador.
La gloriosa història de les emissions de FM al segle passat ha deixat un ric llegat per als col·leccionistes de sintonitzadors. En aquell moment, 65 empreses electròniques de tot el món produïen més de 2,000 models de sintonitzadors, dels quals 18 eren els més famosos. Vegeu la taula 1. Les emissores xineses no van tenir l'oportunitat d'accedir a aquests equips nobles en el passat, però avui en dia poden trobar-les ocasionalment als mercats de residus electrònics de Pequín, Xangai i Guangzhou.
El nostre altre producte:
