La consola de mescla amplifica, barreja, distribueix, modifica la qualitat del so i processa els efectes sonors de múltiples senyals d’entrada. És el cor d’un sistema de so. La circulació sanguínia d’aquest cor afecta directament l’estabilitat de tot el sistema.
1. Entrada de senyal
El senyal d’entrada del mesclador es divideix aproximadament en entrada de senyal de micròfon de baixa impedància i entrada de senyal de línia d’alta impedància. Cada entrada es pot considerar com una canonada d'aigua, és a dir, si un mesclador té diverses entrades de senyal, és com si l'aigua de diverses canonades d'aigua flueixi al mesclador per processar-la. La distinció entre baixa resistència i alta resistència es pot veure com la diferència en la pressió de l’aigua o la velocitat de l’aigua. Per exemple: el nivell d’entrada d’alta impedància és alt, ja que si la pressió de l’aigua és molt alta i el cabal d’aigua és ràpid, convé introduir-lo directament a la piscina del mesclador i no cal afegir cap enllaç al centre per ajustar la pressió i el cabal de l'aigua; però el nivell d'entrada de baixa impedància és baix, igual que la pressió de l'aigua és molt baixa i el cabal d'aigua és molt lent. No és adequat per introduir-lo directament a la piscina del mesclador. Cal afegir una bomba a la piscina gran per donar la baixa impedància i la baixa pressió de l’aigua. Augmenta per augmentar la velocitat del flux d’aigua, de manera que el canal d’entrada de baixa impedància del mesclador té un amplificador de circuit especial integrat per amplificar el nivell baix a un nivell adequat. Tothom hauria d’entendre bé les característiques d’utilitzar l’aigua per descriure senyals de baixa impedància i senyals d’alta impedància.
2. Ajust de guany de canal
Per introduir la font de so al mesclador, primer hem de distingir si és de baixa impedància o alta impedància, i després connectar-la al mesclador correctament amb un cable de senyal estàndard. Si voleu aconseguir una qualitat de so perfecta per a cada font d'àudio, l'heu d'ajustar amb cura. El guany de cada canal d’entrada del mesclador és molt important i crític, però molts enginyers de so semblen tractar el guany com un simple botó de volum, cosa que està força malament. De fet, el guany s'utilitza principalment per controlar l'abast dinàmic del senyal d'entrada. En general, el rang dinàmic efectiu màxim és quan el guany s’ajusta al màxim sense distorsió, i també és el millor estat d’efecte. Això és més difícil d’entendre, però és millor descriure-ho amb aigua: els canals d’entrada i les línies d’entrada del mesclador tindran un soroll de fons bàsic. Aquest soroll de fons és com el sediment al fons del riu i és inevitable. Tothom sap que quan el riu no és profund, l’aigua que flueix es troba sota el fang i la sorra. La qualitat d’aquesta aigua definitivament no és bona. Dit d’una altra manera, si el rang dinàmic d’ajust del guany no és suficient, el senyal de la font de so és com l’aigua que flueix sota el fang i la sorra i apareixerà el soroll de fons. La qualitat del so en aquest moment definitivament no és bona; al contrari, quan el riu és profund, l’aigua que flueix és relativament clara i la qualitat de l’aigua ha de ser molt bona, és a dir, el rang dinàmic de l’ajust del guany és més gran i més raonable, de manera que la qualitat del so ha de ser molt bé; per descomptat, si l’aigua és enorme, fins i tot la presa s’enderrocarà i es donarà el fons del riu. Si es bolca, això equival a que el senyal de nivell és massa gran per ser distorsionat. En aquest moment, no hi ha qualitat de so i també causarà danys a l’equip. Per tant, el guany no és el més gran possible i ha de ser moderat i adequat. L’autor voldria descriure l’efecte del guany d’aquesta manera, fins i tot els principiants d’àudio haurien de ser capaços d’entendre-ho.
3. Ajust del grup d'equalització de canals
Un cop ajustat el guany, el pas següent és ajustar el grup d'equalització del canal del mesclador. L’ordre d’ajust ha de ser primer la part dels baixos i després la part mitjana dels aguts. Perquè només es pot garantir que el so bàsic del so tingui bones tintes múltiples. Els ajustaments bàsics estan bé per a tothom, aquí només parlo d'alguns aspectes tècnics.
Avui en dia, els grups d'equalització dels mescladors professionals generalment tenen ajustos de selecció de freqüència. Molts enginyers de so no els fan servir de manera flexible. És difícil explicar-los tots en detall. Algunes coses depenen de coneixements personals. Només puc dir simplement: Per exemple: es diu que quan toco música disco, sento que el baix no és prou fort. Podeu seleccionar la freqüència de greus del grup d'equalització de canals on es troba la música disco a uns 200Hz i, a continuació, utilitzar el comandament d'ajust per augmentar moderadament la potència dels baixos; per exemple, quan el to de les dents d’una cantant és evident i destacat, podeu triar la freqüència d’alta freqüència al voltant dels 6000Hz i, a continuació, utilitzar el botó d’ajust per atenuar moderadament el to de les dents, cosa que reduirà el to de les dents adequadament. Si el feu servir de manera flexible, també podeu utilitzar la funció de selecció de freqüències del grup d'equalització per suprimir la retroalimentació acústica. Per exemple, hi ha un formant al voltant de 300 Hz en una sala de ball general. Aquesta freqüència sol ser propensa a la retroalimentació acústica. Podeu triar la freqüència del canal d’entrada del micròfon a uns 300 Hz. , A continuació, utilitzeu el comandament d'ajust per moderar l'atenuació, de manera que pugueu reduir efectivament la retroalimentació acústica. Per descomptat, la freqüència de la retroalimentació acústica generada per cada camp sonor és diferent, però, independentment de la freqüència que tingui la retroalimentació acústica, es pot controlar simplement mitjançant aquest mètode. Per descomptat, s’ha de controlar de manera flexible en funció de l’experiència i s’ha d’ajustar i evitar perfectament el camp sonor. La retroalimentació acústica s’ha d’ajustar amb un equalitzador de múltiples bandes professional o un supressor de retroalimentació.
Un mesclador ha de ser ajustat per l'enginyer de so amb freqüència, és el grup d'equalització del mesclador. Sovint veig que alguns enginyers de so només saben empènyer i estirar el fader de volum i són massa mandrosos o no saben com ajustar el comandament d’equalització. De fet, en ús, es pot dir que el mesclador s’ha d’ajustar tot el temps.
Agafeu una cançó com a exemple: quan un cantant surt a l’escenari per presentar la seva actuació, ha de baixar els baixos del micròfon i ajustar la reverberació a moderada o apagar-la, de manera que es pugui garantir la claredat del llenguatge; quan la música la toca el cantant Quan comenceu a cantar, haureu d'augmentar el baix del micròfon, en cas contrari el so apareixerà prim i, al mateix temps, augmentarà el volum de reverberació a un nivell adequat; a més, per evitar que els aguts de la música agafin els aguts del micròfon, podeu atenuar lleugerament els aguts de la música; Quan toqueu, l’atenció del públic passarà del cantant a la música, de manera que cal augmentar els aguts de la música en aquest moment i, alhora, fer que la música soni més forta, de manera que ressaltarà molt bé la música i naturalment, en cas contrari Cap canvi semblarà massa rígid. En aquest moment, el volum de reverberació també s’hauria de reduir, de manera que, fins i tot si el cantant parla sobtadament durant l’interludi, no hi haurà soroll; quan s’acabi l’interludi de la cançó i es canti el següent segment, desactiveu la música. , Atenueu els aguts de la música, augmenteu el volum del micròfon i la reverberació. En el moment culminant del cant final, haureu d’augmentar el volum del micròfon i, a continuació, activar el volum de la música de menor a major en un instant, per crear un efecte clímax perfecte, impactant i magnífic per al final. Per descomptat, no totes les cançons són adequades per a aquesta operació, de manera que el que necessiteu per ser enginyer de so és la flexibilitat.
4. Ajust del canal AUX
Els diversos comandaments d’ajust del mesclador són generalment el grup més equilibrat, seguit del comandament AUX, el terme s’anomena control d’enviament auxiliar. A causa de la seva naturalesa auxiliar, molts enginyers de so no hi van prestar prou atenció i no van entendre del tot la seva funció. Recordo que quan estudiava al Ministeri de Ràdio, Cinema i Televisió de Pequín el 1997, vaig parlar d’aquest professor d’AUX durant dos dies, però molts estudiants encara estaven confosos. Al final, l’autor realment no va poder evitar-ho. Van trigar dos minuts a resoldre la seva confusió de dos dies. Després d’entendre-ho, molts estudiants es lamentaven que aquest AUX fos tan senzill. Per descomptat, no puc dir que el nivell de l’autor fos més alt que en aquell moment. Mestre, és que l’autor va utilitzar una viva analogia: vaig dir que, de fet, cada canal d’entrada del mesclador és com una gran canonada d’aigua. Després de l’entrada de l’aigua, es divideix bàsicament en dues canonades d’aigua principals, A i B, i un total de carreteres A. La canonada d'aigua és: el fader de volum d'aquest canal del mesclador s'envia a través de l'agrupació, etc. Tothom coneix el fader de volum del canal; l'altra canonada principal d'aigua B-way és: el grup AUX, la diferència és un mesclador La part AUX es pot dividir en diversos canals. Si un mesclador té 4 canals AUX, és com dividir la canonada principal d’aigua del canal B del grup AUX en 4 canals de canonades petites d’aigua i després desembocar, ell i el fader inferior El principi és el mateix, excepte que la majoria dels els interruptors de volum es controlen mitjançant pomos i els interruptors de volum del canal són controlats per faders, igual que una gran canonada d’aigua, fins i tot si es divideix en dues canonades principals, A i B., I hi ha moltes canonades d’aigua petites sota d’ells, però la qualitat de l’aigua que brolla continua sent la mateixa. Per tant, no podem mirar només les diferències superficials de les coses. De fet, les seves funcions són similars. En veure això, la majoria dels principiants d’àudio haurien de ser capaços d’entendre-ho. El més important és entendre que el comandament d'AUX és realment el mateix que el volum fader del mesclador.
A continuació, parlaré de l'ús específic del grup AUX: en general, AUX s'utilitza com a màxim per connectar l'efector vocal. El so que cal processar s’envia a l’efector amb el commutador AUX corresponent i després torna al efector després de processar-lo. Afinant, aquest és el coneixement bàsic, la majoria dels enginyers de so ho haurien de conèixer. L’AUX d’una gran consola de mescles generalment té una conversió fader pre / post. Quan s’estableix abans del fader, el fader de volum total d’aquest canal no pot controlar el volum d’aquest AUX; al contrari, es veu afectat pel volum total d’aquest canal. Control de volum. Algunes altres funcions d'AUX són per supervisar o enregistrar. Un altre ús convenient és que els lectors també poden utilitzar AUX per controlar el volum de greus d’un sistema de so, de manera que, si es necessiten més canals de greus, es pot obrir el AUX corresponent, sense necessitat de fonts de so de gran volum de greus, com ara micròfons. , AUX corresponent pot reduir el volum, en cas contrari és fàcil produir retroalimentació de greus. Si enteneu el principi d'AUX en general, podeu fer inferències al respecte. No diré molt aquí.
5. Ajust de balanç de so i imatge
Els enginyers de so comprenen generalment la imatge sonora d’un mesclador, però molts d’ells s’entenen rígidament. Per exemple, si s'introdueix un senyal de música estèreo de dos canals al mesclador, la majoria dels enginyers de so convertiran els mànecs de so i imatge d'aquests dos canals al mesclador. Gireu a l'esquerra i a la dreta fins al final, pensant que això és "estèreo". De fet, el so d’aquests dos canals semblarà molt flotant i el centre serà feble i feble; si gireu els comandaments de panoràmica fins al centre, sentireu que la música sonora. És incòmode i l’amplada del so no és suficient; la millor posició és que el comandament de panoràmica del canal esquerre es giri a la posició de les 9 hores del rellotge i el comandament de panoràmica del canal dret es giri a la posició de les 15 hores del rellotge. La música no oscil·larà, el rang dinàmic és ampli i la intensitat i la penetració són bones. Podeu provar-ho amb cura, l’autor no analitzarà el principi, l’autor només se centra en la pràctica. No diré molt sobre altres aspectes de les aplicacions d'àudio i vídeo, tots són coneixements bàsics. De fet, sovint es considera el més senzill, però és molt complicat quan s’ho pensa.
6. Ajust de la part de sortida principal
La part principal de sortida del mesclador fa referència al volum del grup i al volum total. Per exemple, podeu organitzar la banda en 1-2 grups; organitzeu els micròfons en 3-4 grups; controleu els greus a través del volum del grup 5-6 i controleu els altaveus auxiliars a través del volum del grup 7-8. En resum, hi ha diversos mescladors agrupats que són millors i més fàcils de controlar. A més, el grup pot triar la sortida del senyal per separat o canviar el senyal del grup al control mestre de mescla de volum del mesclador. Altres, com ara els faders de canal, són molt simples, però els faders de volum s’han de controlar de forma flexible segons la situació de cada canal d’entrada. Tot i que l’ajust d’aquesta part és senzill però molt important, el més important és observar els nivells d’entrada i sortida de cada senyal. El senyal no s’ha de distorsionar greument.
El nostre altre producte:
