1. Estèreo B estàndard
Un dels mètodes de captació de so estèreo utilitza dos micròfons amb exactament la mateixa sensibilitat i directivitat (directivitat cardioide que s’utilitza habitualment) i la distància entre uns i altres és d’1.5 a 2 metres (també es pot reduir a 0.5 metres, segons l’amplada de disposició de la font de so), situat davant de la font de so per captar el so, i després emetre amb els senyals de canal esquerre i dret respectivament. L’avantatge és que és senzill i fàcil d’utilitzar, el so que agafa és ple de naturalitat i el mètode de recollida es basa principalment en la diferència horària. L'existència de diferències horàries pot reflectir els primers reflexos de més sales de concerts. Té un bon sentit de l’escena i és adequat per enregistrar simfonia clàssica. L’inconvenient és que si els dos micròfons estan molt separats, hi haurà buits i depressions al centre quan s’escolta. Si una font de so es mou lateralment, sentirà que la imatge sonora passa pel mig més ràpidament i té una sensació de salt. En casos greus, produirà el so. Les imatges es concentren al voltant dels altaveus esquerre i dret. Si es combinen i es reprodueixen els senyals de canal esquerre i dret, es produirà una interferència de so, de manera que també es milloraran els senyals de canal esquerre i dret d'algunes freqüències i es cancel·laran els reflexos. La resposta en freqüència del senyal de sortida és la forma característica del filtre de pinta, cosa que resulta en que el so és desagradable.
2. Descodificador AC-3
Pot desxifrar els descodificadors de so envoltant de la codificació AC-3, inclosa la descodificació AC-3 pura, la descodificació AC-3 i Dolby Pro Logic Surround i la descodificació AC-3 compatible amb THX i Dolby Pro Logic Surround. Aquests dos últims estan equipats amb interfícies AV, que es poden equipar amb una gran varietat de senyals d'àudio / vídeo. Els ports d’entrada són flux de dades de radiofreqüència AC-3rf, cable òptic digital i senyal coaxial, i la sortida és només de 5.1 canals davantera esquerra i dreta, centre i posterior. Els 6 terminals de sortida envoltant esquerra i dreta i subwoofer no tenen interfície AV ni volum. S'han d'utilitzar conjuntament amb altres amplificadors de potència AV.
3. Amplificador de potència AV
És a dir, l’amplificador utilitzat en el sistema audiovisual s’utilitza en el sistema audiovisual del cinema a casa i l’amplificador de potència està complet. Els amplificadors de potència AV generalment tenen sortides de potència de 4 ~ 7 canals, com ara frontal, central, envoltant, etc. també té una gran varietat d’interfícies d’entrada i sortida d’àudio. Alguns amplificadors de potència també tenen una interfície de vídeo SVIDEO (alta definició) de quatre pins. Es poden controlar diverses funcions amb un control remot, que és molt còmode d’utilitzar.
4. Música de fons
La difusió contínua de música en llocs públics, basada en el nivell de sonoritat que no afecta el diàleg de les persones, pot ajustar l’estat mental de les persones i crear un ambient còmode i càlid. La música de fons no sol ser un sistema estèreo i els altaveus s’utilitzen sobretot per a la reproducció distribuïda, de manera que el so es distribueix de manera uniforme i l’entorn de so advers té poc efecte en l’escolta.
5. Octava
Es comparen dues freqüències amb el rang de freqüències entre sons de 2, i una octava és una relació de to d’octava, és a dir, per cada duplicació de la freqüència, el to augmenta una octava. Les freqüències de l’equalitzador gràfic entre els punts hi ha la relació d’octava.
6. Enregistrament de doble velocitat
En gravar amb una gravadora de doble targeta, la funció està configurada per estalviar temps de gravació. La velocitat de la cinta de la gravació a doble velocitat és el doble que la gravació normal i es duplica el temps dedicat. En controlar l’efecte de la gravació, el so es reprodueix ràpidament i augmenta el to. Una octava.
7. bit
El bit en un nombre binari, la unitat de mesura de la quantitat d'informació, és la unitat més petita de la quantitat d'informació. En àudio digital, els impulsos elèctrics s’utilitzen per expressar senyals d’àudio. "1" representa pulsacions i "0" representa intervals de polsos. Si la informació de cada punt de la forma d'ona està representada per un codi de quatre bits, s'anomena 4 bits. Com més gran sigui el nombre de bits, més precisa serà l'expressió dels senyals analògics i més gran serà la capacitat de restaurar els senyals d'àudio.
8. Sortida de distribució
Una de les formes de sortida del mesclador és continuar agrupant i distribuint els senyals de canal esquerre i dret després d'ajustar el so i la imatge del mesclador. Per tant, és un mode de sortida estèreo. En general, el grup singular és el canal esquerre i s’agrupa el nombre parell. Pel canal adequat. Els grups es poden enviar de manera individual o es poden enviar als canals principals esquerra i dreta i, després, als canals dret i esquerre. La sortida de distribució s’utilitza principalment per enviar senyals al sistema d’altaveus de retorn i també es pot utilitzar de forma flexible segons sigui necessari.
9. Canvi de parcel·la
Un dispositiu que canvia el to de la música d’acompanyament. A causa de la diferència en l’amplitud del rang vocal de cada persona, la música d’acompanyament necessària per cantar també és diferent per to. Mitjançant la palanca de canvis, el cantant pot cantar en el rang adequat. El so que ha elevat el traductor de to és agradable i sembla que el volum és més alt. Això es deu al fet que l’oïda humana és més sensible al to agut després d’augmentar la freqüència; després de baixar el to, el baix apareix més complet i el volum serà lleugerament inferior. El canvi de to utilitza circuits electrònics per augmentar i baixar la freqüència de to de la música. El seu procés de treball inclou mostreig (mesura de freqüència), separació (diferenciació del fonamental i del ton), conversió de freqüència (canvi de freqüència del fonamental i del ton), síntesi (to en música sintètica), correcció (sortida segons dades de càlcul) i visualització , etc., el símbol de la tecla que cau és b, el símbol de la tecla ascendent és #, la música processada per la palanca de canvis per pujar o baixar la tecla i el to enregistrat a la portadora original.
10. Processament de velocitat variable
També conegut com a compressió de temps d’àudio i processament d’expansió, és un processament que canvia la velocitat de reproducció de cinta sense canviar el to del so. S’utilitza sobretot en situacions professionals. És possible ampliar o escurçar adequadament el temps de reproducció de diversos programes que s’han gravat sense canviar el timbre i l’altura del so original, cosa que proporciona un mitjà important per a la reproducció sincronitzada en temps real de programes. El mètode per canviar el nombre de revolucions del motor s’utilitza per ajustar la velocitat de reproducció i canviar el temps de reproducció. Tanmateix, com que el canvi de velocitat de la cinta farà que inevitablement el to del so sigui més alt o inferior, el sistema de processament de velocitat variable està equipat amb un circuit de conversió de freqüència de senyal, que canviarà a causa del canvi de velocitat. Es restaura el canvi de to del so provocat per aquest.
11. Transformador
Un aparell elèctric que transforma la tensió, el corrent i la impedància de corrent altern. S’utilitza generalment per a la conversió de voltatge de corrent altern o l’acoblament entre etapes d’amplificadors d’àudio. Durant la connexió d'àudio del sistema, la interconnexió de soroll, la influència mútua de l'equip i la interferència de la línia d'alimentació, etc.
12. Longitud d’ona
La distància recorreguda per una vibració de l'ona sonora una vegada, la velocitat de l'ona sonora es divideix per la freqüència de l'ona sonora per calcular la longitud d'ona de l'ona sonora a aquesta freqüència i l'efecte de la longitud d'ona de l'ona sonora. Per exemple, només quan la mida de l’obstacle és superior a una longitud d’ona de l’ona sonora, l’ona sonora es reflectirà amb normalitat, en cas contrari la difracció, la dispersió i altres fenòmens s’agreujaran, l’àrea de l’ombra del so es reduirà les característiques acústiques seran diferents; un altre exemple és el camp sonor amb una longitud d'ona superior a 2 vegades. No té camp, i el camp de so inferior al doble de la longitud d’ona s’anomena camp proper. La llei de distribució i propagació del camp sonor del camp llunyà i del camp proper són molt diferents; a més, en una habitació més petita (en comparació amb la longitud d’ona), el baix No es pot reproduir bé. Això es deu al fet que els greus tenen una longitud d'ona més gran. Per tant, a les llars normals, si el volum de la sala d’escolta no és prou gran, és difícil aconseguir l’efecte de greus l’estat ideal.
13. Equalitzador paramètric
També es coneix com a equalitzador paramètric, un equalitzador que pot ajustar finament diversos paràmetres de l'ajust d'equalització normalment es connecta al mesclador, però també hi ha un equalitzador paramètric independent. Els paràmetres ajustables inclouen la banda de freqüència (com ara baixa, mitjana-baixa, mitjana-alta i alta freqüència, etc.), el punt de freqüència (tipus d’escombrat, es pot seleccionar arbitràriament), el guany (atenuació de l’augment) i el factor de qualitat Q (amplada de la banda) , amb qualsevol tipus ajustable) i opcions d'alta Q i baixa Q), etc., s'utilitzen generalment per ajustar subjectivament el so i, per a les necessitats de creació artística, un processament especial del senyal sonor. Per exemple, l'equalitzador paramètric pot embellir (inclòs el lleig) i modificar el so, fer que l'estil de so (o música) sigui més distintiu i acolorit i aconseguir l'efecte artístic requerit.
14, reverberació
Després que la font de so deixa de sonar, a causa de la inèrcia i els reflexos, el so no s’atura immediatament, sinó que decau lentament. Al sistema de so, l’efecte de reverberació del so es pot utilitzar per canviar el procés de reverberació del so i fer que el so sigui més arrodonit i complet.
15, mal cop
El canvi periòdic format per la interacció de dos sons de freqüències diferents, l’amplitud augmenta i disminueix periòdicament segons la diferència entre les dues freqüències i apareix la modulació d’amplitud del volum del so i els alts i baixos. El mateix fenomen existeix en els senyals elèctrics.
16. Introduïu la connexió
Mètode de connexió en què un dispositiu perifèric està connectat directament a un dispositiu (principalment un mesclador). La consola de mescla generalment té una interfície d’inserció (INS). Podeu utilitzar el mètode d'inserció de connexió per inserir un dispositiu perifèric en un determinat canal d'entrada, canal de grup i canal principal (canal esquerre i dret) i processar el senyal de so del canal inserit per separat. La connexió endollable es pot realitzar amb el nucli junior, el mètode consisteix a emetre el senyal des de l’extrem principal del nucli junior, connectar-se a l’extrem d’entrada del dispositiu a inserir i enviar el senyal des de l’extrem de sortida. del dispositiu fins a l'extrem anell del nucli júnior.
17, ressò d’aleteig
El fenomen de vibració del so causat per múltiples reflexions de so entre parets paral·leles és un greu defecte de construcció del so, que pot causar un volum de so inestable i una qualitat de so deficient. El mètode d’eliminació més eficaç és evitar parets paral·leles, utilitzar materials forts d’absorció de so i tractar la superfície de la paret en una estructura de reflexió difusa i desigual.
18. Vibrat
Adorns musicals obtinguts mitjançant l'ús de canvis periòdics de to, volum i timbre. L’ús raonable del vibrato pot fer que la música sigui més bella i atractiva i potenciar l’atractiu de l’art. En un sistema d'àudio professional, es poden utilitzar efectes per crear i enfortir l'efecte vibrato.
19. Onada ultracurta
També es coneix com a ones de freqüència molt alta (VHF), ones de mesurador (rang de longitud d’ona d’1 metre a 10 metres), ones de ràdio amb freqüències de 30 MHz, amplada de banda de freqüència de transmissió i inserció, la propagació a curta distància depèn de les característiques de la radiació electromagnètica. emissió de televisió i El micròfon sense fils transmet senyals d’àudio i s’utilitza una antena direccional nítida per compensar l’atenuació del procés de transmissió. En l'àmbit de l'àudio professional, l'estabilitat de freqüència dels micròfons sense fils del segment V és lleugerament pitjor i el preu és relativament baix, però és propens a la deriva de la freqüència. Mitjançant diverses mesures tècniques, l'estabilitat de freqüència pot arribar al nivell que satisfà les necessitats.
20, ona llarga
Les ones de ràdio amb freqüències que oscil·len entre els 3000 kilohertz i els 30 kilohertz es propaguen principalment en forma d’ones ionosfèriques al voltant de la superfície terrestre, amb un abast de fins a milers a desenes de milers de quilòmetres. A més, a distàncies curtes (200 a 300 quilòmetres) dins) també es pot propagar per ones terrestres. La intensitat del camp elèctric d’aquesta banda augmenta a la nit que durant el dia. Com més curta és la longitud d'ona, més gran serà l'augment; la influència de la intensitat del camp elèctric amb la temporada és petita; les condicions de propagació es veuen menys afectades per la pertorbació ionosfèrica i l'estabilitat és bona. No hi haurà canvis sobtats en la intensitat de recepció ni interrupció sobtada de la comunicació.
21. Reserva de poder
La part de la potència que supera la potència mínima de sortida de l'amplificador de potència requerida per l'altaveu o la potència que assoleix el nivell màxim de pressió sonora requerit. Com més gran sigui la reserva de potència del sistema d'àudio (generalment anomenat amplificadors de potència i altaveus), més dens i ampli serà el so, més potent i més gran serà la dinàmica; al contrari, en reproduir efectes de so potents i bruscs, sonarà ronca i apagada. En general, la potència de l'amplificador de potència ha de superar 1.5 vegades la potència de l'altaveu, però de vegades pot arribar a triplicar la potència de l'altaveu.
22. Mitjà de transmissió del so
Es refereix al mitjà que pot transmetre so. El so s’ha de transmetre pel mitjà, com ara gas, líquid i sòlid. Les propietats del medi, inclòs el seu estat, temperatura, pressió, etc., estan estretament relacionades amb la velocitat i el mode de propagació de les ones sonores. Per exemple, la propagació del so en el gas està dominada per característiques de radiació, mentre que la propagació en sòlids està dominada per característiques de conducció, i les dues característiques anteriors existeixen quan es propaguen en líquids.
23. Guany de transmissió de so
Quan el sistema de reforç de so utilitza un micròfon, l’amplificació del so captat pel micròfon és un indicador important per investigar el grau de retroalimentació del reforç de so. Com més gran sigui el guany de transmissió de so, més petit (menys) serà el xiulet de retroalimentació acústica i major serà l'amplificació del so del micròfon. Gran, el mètode de càlcul consisteix a activar el volum del micròfon al màxim (sense fenomen de retroalimentació acústica), posar una font de so davant del micròfon, mesurar el nivell de pressió sonora al camp de so i abans del micròfon i restar el so davant del micròfon pel nivell de pressió sonora del camp sonor. El nivell de pressió és el guany de transmissió sonora del sistema de reforç sonor. Característiques de freqüència de transmissió Les característiques de resposta de freqüència del sistema de reforç sonor són les característiques de resposta de freqüència habituals de la sala i de l’equip d’àudio. S'investiga si el sistema pot reproduir realment la relació de volum de so de cada freqüència, és a dir, l'amplificació del senyal de cada freqüència és la mateixa, un sistema de reforç del so excel·lent. No hi hauria d'haver cap fenomen que algunes freqüències siguin massa fortes i algunes freqüències. no són suficients. Els principals mètodes per obtenir bones característiques de freqüència de transmissió són: un disseny de so raonable, un mètode d’analitzador d’espectre de soroll rosa per ajustar l’equalitzador i l’ús d’altaveus amb bones característiques de resposta de freqüència per reproduir-los.
24. Línia de transmissió
La qualitat dels cables entre els dispositius del sistema d’àudio afectarà directament la qualitat del so i la qualitat de reproducció del so del sistema d’àudio. La influència de la línia de transmissió en el senyal de so no es limita al càtode de corrent continu. A causa de la influència dels paràmetres de distribució, l’efecte de la pell, la distorsió multi-nucli i altres factors, la pèrdua de corrent de Foucault i la inducció electromagnètica que s’acompanya tindran un cert efecte destructiu sobre la qualitat del so, donant lloc a diferents freqüències. Quan el senyal passa pel cable, la reactància catòdica no és la mateixa i la quantitat de desplaçament de fase també és diferent. La influència de la línia de transmissió en el senyal sonor depèn del material conductor (com coure, coure sense oxigen, or, alumini, etc.), de la geometria del fil (com ara el diàmetre del fil, el nombre de fils, el mètode de torsió, l'exterior) material aïllant del filferro) i tecnologia del fil Artesania i molts altres aspectes. Amb la premissa de complir els requisits d’ús, la línia de transmissió hauria de ser el més curta possible i estar en bon contacte amb l’equip, prestar atenció als problemes de protecció i anti-interferències i minimitzar la pèrdua de senyal sonora (inclosa la pèrdua de amplitud, freqüència i fase). Les línies de transmissió que s’utilitzen habitualment tenen cable de protecció d’àudio, cable digital, cable d’altaveu, etc.
25, subfreqüència
També conegut com a súper baix, es refereix generalment a la freqüència de greus inferior a 100 Hz. La freqüència baixa baixa determina la plenitud del so, cosa que fa que els greus siguin llargs, profunds i potents. Aquesta freqüència no té gairebé cap sentit de la localització de la imatge sonora, de manera que el canvi de posició de l’altaveu de baixa freqüència al camp sonor té poc efecte en la localització de la imatge sonora. La gamma de freqüències baixes és la gamma d’instruments com el contrabaix, el bombo i l’orgue, que poden fer que el so d’aquests instruments sigui perfecte. Quan els components de freqüència baixa a l’àudio són insuficients, el so no sonarà prou gruixut i una mica massa prim, però quan les freqüències baixes baixes siguin massa fortes, el so quedarà enfangat.
26, mono
Igual que escoltar el so a través del forat de la clau (efecte de forat de la clau), no hi ha cap so com un sentiment de grup, el so és pobre i insípit, prim i superficial, fins i tot si es reprodueixen diversos altaveus, perquè no hi ha diferències en el so, el so La diferència de volum entre fonts de so sonarà lleugerament diferent en profunditat.
2 gravacions mono
Diversos micròfons, respectivament, agafen els tons d’un sol instrument o instruments agrupats i els envien al mesclador. A continuació, els sons captats són sintetitzats raonablement pel mesclador i s’introdueixen a una gravadora monoaural per gravar-los. Per al mètode de gravació inicial, és difícil fer grans ajustos, processament i polit de l’efecte de gravació, ja que un cop determinades les característiques, la posició i la relació de mescla de cada micròfon, l’efecte de gravació no es pot canviar bàsicament i hi ha poc espai per a un processament posterior. En el procés de gravació monofònica, sempre que un actor cometi un error o entri soroll, s’ha de tornar a gravar tot el programa o un dels segments, perquè l’eficiència de la gravació monofònica no és alta, el cost és elevat i la qualitat no es pot garantir. .
El nostre altre producte:
